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德布西 第一號鋼琴三重奏曲
這是德布西十七歲尚為學生時代的作品，在他生前並未正式出版印行，因此與大家熟知印象派的曲風有一段距離。不過由此大家也可以對古典音樂的傳承及轉變找到一些脈絡。
提到年輕時的德布西就不得不談到俄國音樂家柴可夫斯基（Tchaikovsky）的贊助者梅克（von Meck）夫人。梅克夫人曾不斷鼓勵柴可夫斯基譜寫鋼琴三重奏曲，卻一再遭到拒絕。由此或許可知梅克夫人對此一編制的喜好。德布西曾為梅克夫人的家庭鋼琴師，並與同學組室內樂一同演奏。在這段時間要為各種可能的組合譜曲，因此這首德布西唯一的鋼琴三重奏曲應該就是在這樣的背景下產生。
全曲想當然耳是以浪漫的手法寫成，然而在和聲的運用上似乎已可令人嗅出自外於主流的想法。從第二樂章中則呈現出受柴可夫斯基及舒曼（Schumann）音樂影響的痕跡。第三樂章是最合傳統的抒情之作。終曲部分讓大家見識到德布西如何將音樂快速轉變於差異性強烈的素材中。
拉威爾 為小提琴及大提琴所作的奏鳴曲
大家習慣看到奏鳴曲這個標題用於鋼琴獨奏、或是另一獨奏樂器與鋼琴合奏上。在此我們似乎看到拉威爾在傳統與創新之間的小把戲，四個樂章的標準形式，但在樂器編制及樂曲內容上卻令人稱奇。
若不是對和聲與樂器組合掌握精確，其實很難譜寫出效果良好的弦樂二重奏曲。因此，或許莫札特為小提琴與中提琴所寫的二首二重奏曲，是啟發拉威爾譜寫這首原以二重奏為名的奏鳴曲的重要因素。
此曲創作於西元1920-1922年間，題獻予甫過世不久的德布西。由於距離第一次世界大戰（1914-1918）結束的時間也不遠，再加上疾病纏身與喪母之痛等種種負面因素影響之下，都使這首樂曲呈現出較為陰暗而多所衝突的氣氛。
音樂從一開始就在大、小調和弦中徘徊不定，到第二樂章開始快速的交錯撥奏中，大家仍可聽到此猶豫的音型。然而在接下來所展現令人顫慄的樂聲，相較於史特拉文斯基的「春之祭」絕對是有過之而無不及，直到樂章結束時才總算讓人鬆一口氣！經過緩和的第三樂章，接之而來的是動感十足的終樂章，製造出如鑼鼓喧天的效果。樂曲進入結尾時，大家將聽到第一樂章的動機再次出現，並與這個樂章的各主題不斷交錯進行，直到激烈地結束全曲。
拉威爾 A小調鋼琴三重奏曲
如何平衡擊弦樂器與二樣獨奏性佳的擦弦樂器，長久以來對作曲家而言都是相當棘手的問題。然而這對拉威爾來說，他並不覺得有任何障礙存在。在創作這首樂曲前，拉威爾遇到最大的衝擊莫過於接連欣賞到史特拉文斯基的「春之祭」以及荀白克的「月光小丑」（Pierrot
Lunaire），充分擴展他音樂創作的視野。
樂曲在優雅的鋼琴聲中展開，雖然每小節是固定八拍節奏，但卻是3+2+3的規則。接下來則是融合了馬來西亞民俗風的詼諧曲樂章。第三樂章選擇了舊式的帕薩卡牙舞曲，優美的樂聲慢慢升起，並不斷向上疊起，經過最高峰後則逐漸逝去。拉威爾在快速的終樂章中大膽地運用5/4及7/4較不規則的節奏，充分展現出對於創作技巧以及音樂表現二方面掌握自如的高超功力！
陳方騮
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