| 2003年國家演奏廳音樂會系列
印象三重奏團 九十二年定期音樂會(一)
魅力印象 Glamour
日期
地點
演出者
曲目
- 巴哈 第一號大提琴無伴奏組曲
- 帕格尼尼 第十二號小提琴奏鳴曲
- 帕格尼尼 鐘
- 李斯特 第十、十一號超技巧練習曲
- 德布西 鋼琴三重奏曲
票價
200,300,500 (二月10日起開始於年代各售票處售票，台灣古典音樂協會會員將享有優惠，請洽協會網站站長Doris)
洽詢電話：印象三重奏團╱02-2876-7667
「印象三重奏團」一直堅持以鋼琴三重奏為發展目標，每年持續不斷定期舉行公演活動，且每次演出皆能獲得許多迴響，以目前的音樂欣賞環境而言，絕對是非常不易的成績！
今年正逢創團十週年，因此特別於國家演奏廳舉辦「創團十週年音樂會系列」，將以四套不同的節目呈獻給聽眾朋友。第一場演出除了依舊展現那極為契合與迷人的組合外，此次更安排了獨奏樂曲，讓聽眾進一步領略三位演奏家個別的演奏技巧及不同之風采魅力。
努力耕耘國內音樂環境，以身為台灣音樂家為榮的印象三重奏，這次更與國內知名時裝設計師陳季敏合作，由陳季敏小姐負責提供女裝部分的設計與搭配，可謂為台灣自創品牌一項完美的結合。足證台灣絕對有優秀藝術人才能夠拿得上台面，並可朝國際舞台發展。
歡迎愛樂者一同來體會他們對音樂的熱情，並以掌聲支持他們對國內音樂發展的付出。
| 寫於"魅力印象"音樂會之前
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若您在美國紐約的中國餐館看到黑人主廚時，您還有意願在那兒用餐嗎？古典音樂在國內的情況亦是如此。大家都不願相信自己人的表現，然而如果是從國外來的表演者，似乎總讓人較放心去欣賞。
您不敢嘗試黑人主廚的手藝，因為您相信自己對中國菜的認識比之深入；但您若認為國外來的表演者就是比國內的優秀，試問大家是否對古典音樂真是清楚了解嗎？
如果台灣有良好的音樂基礎與背景，自然不需要接受源自西方的古典音樂。然而在培養音樂人才這麼多年後，不僅欣賞的風氣仍未能普及，自己人歧視自己人的情況卻愈演愈烈。我們實在有必要檢討國內音樂教育的發展方向，若大家對古典音樂的需求依然不高，同時對國內音樂家更是興趣缺缺，我們為何還要持續如此這般的音樂教育？
藝術的功能應該在開啟大家的心智，必須用心體會且用腦思考其意義。或許在台灣大家已習慣看到題目就立即填答案的應考方式，因此即使不合邏輯的矛盾現象叢生，大家卻仍舊不以為杵。這真可謂另一種「台灣奇蹟」！
如果音樂表演藝術有所謂「標準版本」的話，當今的表演者似乎完全沒有存在的必要。希望今晚的演出能帶給各位朋友些許啟發！ |
音樂會樂曲解說(一)
德布西 第一號鋼琴三重奏曲
德布西是一位劃時代舉足輕重的音樂家。最初他一度希望成為鋼琴演奏家，後來才將精神投入作曲上。他曾獲得羅馬大獎（Prix
de Rome）而前往羅馬進修，但似乎並不是很愉快的經驗。反倒是之後親赴拜魯特（Bayreuth）聆賞到華格納（Wagner）音樂卻帶給他許多啟發。
隨著接觸逐漸廣泛，如世界博覽會的東方音樂與黑人的爵士樂，以及與當時的音樂家、文人與畫家之間的交往…等，都影響到他的音樂創作。他不認為創作需要墨守成規，傾聽及愉悅才是最重要的法則。並表示色彩及隱含的節奏為構成音樂的要素。因此努力實驗各種新的音階、調式及和聲等效果，並試圖打破樂曲型式的限制。而為「印象樂派」開啟了一扇大門。
這是德布西十七歲尚為學生時代的作品，在他生前並未正式出版印行，因此與大家熟知印象派的曲風有一段距離。不過由此大家也可以對古典音樂的傳承及轉變找到一些脈絡。
提到年輕時的德布西就不得不談到俄國音樂家柴可夫斯基（Tchaikovsky）的贊助者梅克（von Meck）夫人。梅克夫人曾不斷鼓勵柴可夫斯基譜寫鋼琴三重奏曲，卻一再遭到拒絕。由此或許可知梅克夫人對此一編制的喜好。德布西曾為梅克夫人的家庭鋼琴師，並與同學組室內樂一同演奏。在這段時間要為各種可能的組合譜曲，因此這首德布西唯一的鋼琴三重奏曲應該就是在這樣的背景下產生。
全曲想當然耳是以浪漫的手法寫成，然而在和聲的運用上似乎已可令人嗅出自外於主流的想法。從第二樂章中則呈現出受柴可夫斯基及舒曼（Schumann）音樂影響的痕跡。第三樂章是最合傳統的抒情之作。終曲部分讓大家見識到德布西如何將音樂快速轉變於差異性強烈的素材中。(陳方騮)
印象三重奏團 九十二年定期音樂會(二)
不朽的印象
日期
演出者
曲目
- 荀白克「昇華之夜」
- 柴可夫斯基 鋼琴三重奏曲「為紀念一位偉大的藝術家」，作品50
地點
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